广东汉剧作为我国南方地区优秀皮黄剧种，数百年来传承和保留着丰富多彩的传统表演艺术，具有古朴、大方、儒雅的舞台风格。历代艺术家通过长期的演出实践，不断吸纳和融合当地文艺表演元素和音乐舞蹈，滋养和提升不少独特的表演艺术风格。

广东汉剧经过几百年的实践和积累，推陈出新，在清朝末年以来形成规范，舞台艺术角色主要分为生、旦、丑、公、婆、净（红净、乌净）七大行当。各行当的表演，既有共同的基本表演形式（如跳台、走边、匀手、拉山膀、上下轿、上下马、上下楼、上下殿等)，也有各行当独待的唱、做、念、打、舞的表演技术规范。

生行（包括文生、武生、文武生、娃娃生等）的表演特点是：男声假噪，开膀拉山平肩、出手齐胸，举止稳重，文雅潇洒，仪态端庄大方。文生风流倜傥，要求“行如秋风落叶，站如玉树婷婷”。注重翎、扇、水袖功：武生举手投足讲究暗劲力度，重把子功，表演动作干净利索，节奏性强。

旦行（包括正旦、青衣、花旦、彩旦、武旦等）的表演特点是：女声假嗓，开膀拉山对脐上。表演时，要求正旦、青衣“行不露足，踱不过寸，笑不露齿，手不上胸”以及“步不过踭，走路如风”；要求花旦“动如燕，轻巧利落；行如风，矫健敏捷”。旦行以水袖、身段工见长。

丑行（包括官袍丑、方巾丑、短衣丑、童子丑、女丑等）的表演艺术特点是：男声原嗓，开膀拉山胸脐间，单指出手，动作较夸张，常走矮步或单腿移步，出手小，脸部眉、眼、鼻、口、舌与身部的肩、手、指、腰、腿要紧密、生动地配合，滑稽诙谐，讲究以少量动作收强烈的艺术效果。要求“功底过硬一身轻，踩步动作稳如钉，起步技巧似无边，翻腾飞跃无响声”。丑行演员必须学会《偷油》、《偷鸡》、《洛阳失印》和《活捉三郎》四大主戏，有“二偷活洛练五冬，偷油活捉最见功”之说。

公行（包括乌须、白须、参白须和武老生等）的表演特点是：男声原嗓，开肩拉山平肩，出手齐胸，步法以稳重的“八字步”为基础，仪态庄重大方。白须老生的动作较为缓慢，重须、发之功。

婆行（包括贫婆、贵婆等）的表演特点是：女声原嗓，开膀拉山高不过肩，低不下脐，以蹭步、躬腰、微屈双膝，挺腰折腰等为基本功，步法是走小八字步（也称“脚跟步”)以脚跟顶力，走于一条线上，半步半步地向前移动。贫婆情态一般表现为强头抖脚艰难多”贵婆则表现为八字步伐富贵婆。

乌净行（包括正净、架子花脸和三手净等）的表演特点是：炸音发声，雄威粗放，开拉山过头，张鹰爪指，胸膀较开，步幅较大。步法有与其它行当不同的交叉步、磋步、碎步、弓箭步等。表演要求“举手投足干斤重，开膀过头显英雄，步限稳使暗劲，亚赛金刚搬不动：净行表演多用于大动作，开扇过头或平肩，重功架。演杨五郎一角有一百零八套特有的罗汉功架造型。

红净行（包括头、二手红净及武红净等）的表演特点是：以原噪与假噪结合发声(所谓七分原喉三分子喉”)，唱腔有独特的风格、韵味和鲜明的艺术个性。要求表演风度有如龙行虎步，器宇轩昂。其他表演技艺的要求，大致与乌净行相同。

梅州日报记者：林仪

编辑：李舒宇

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