《百里奚认妻》剧照，张广武饰百里奚，李焕霞饰杜氏。

●徐 青

“百里奚，五羊皮，富贵不忘糟糠妻……”这个历史典故，是粤东客家地区民间广为流传的一句俚语。数百年来，几乎成了众多百姓家庭夫妻生活的座右铭，也是许多智慧长者在调解家庭纷争的时候，说得最多、最具传统意味的一句劝解之词。追根溯源，在笔者视角中，它与传统广东汉剧《百里奚认妻》这出经典剧目不无关系，也从一个侧面，印证了这个古老剧种在历史上对地方民俗的深刻影响。

千古传奇   人文厚重

《百里奚认妻》是广东汉剧历史遗存八百多个剧目中的经典之一。自明末清初以来，中原诸省皮黄戏“外江班”入粤流播，此戏久演不衰，百年传唱。但在新中国成立之前一度濒临失传。广东汉剧老艺人罗恒报、杨启祥两位先生，根据资料再行整理和改编，使剧本内容和音乐唱腔更趋完善顺畅而重现广东汉剧舞台。在这里，业界也有明晰记忆，这出戏的中心唱段《思夫》和《叹沦落》，曾经被广东汉剧大师黄桂珠和丈夫罗旋先生，在早年间进行了创新性的定调和润色。夫妻俩借鉴兄弟剧种的艺术元素，反复研究，结合广东汉剧表演和唱腔特色，成就了这部剧种的“看家戏”。

《百里奚认妻》这部戏的主要内容，讲述了春秋时期的一段历史故事：虞国名士百里奚与妻子杜氏感情深厚，但早年间家境贫寒，郁郁不得志。杜氏勤勉贤惠，以大丈夫志在四方为荣，屡劝百里奚学有所为，求取功名。丈夫离家后，杜氏扶老携幼，艰难持家。而百里奚离开家乡，辗转漂泊数十年，夫妻分别，音讯全无。时年正逢大旱，民间颗粒无收，杜氏母子流离失所。后闻百里奚相封秦国，遂设法进入秦畿，以浣衣为由，潜入相府窥探。这日，正逢百里奚闷坐书房，正在思念因战乱而久寻不见的妻儿。一曲虞国曲调弹唱悦耳，百里奚循声而辨，苦难夫妻终于相认，一家团聚，留下了千古人间佳话……

作为中华戏曲优秀传统剧目，《百里奚认妻》这出戏，历史上在全国许多地方剧种中广为改编、移植和传演，各地的曲艺说唱和其他舞台艺术品种，也以各种形式多有传播。但广东汉剧作为南方地区的优秀皮黄剧种，其以“中州古韵”的形态，注重主题内容的提炼，运用音乐唱腔的嬗变，讲究舞台表演的严谨，更符合当代人的审美需求，更受广大观众的青睐。

老调新腔   意趣悠然

一出好戏，贵在唱腔，字正腔圆，方能体现戏曲之美。故此，在传统戏剧舞台上，唱腔绝对是重要的内容。传统戏曲的“四功五法”（唱做念打，手眼身法步），唱功在前，其他随后。广东汉剧《百里奚认妻》绝对是一出“唱功戏”。剧中两个主要人物角色，百里奚（白须老生，称“公”行），杜氏（青衫中的乌衣，称“旦”行）。整出戏长达四十分钟，两个主要人物角色，除了问讯身世和结尾的相认，有几句简短的台词道白外，大抵都是用唱段叙述故事的缘由和发展。这里，我们暂且欣赏其中的艺术珍妙之处。

戏一开场，百里奚内唱一句倒板（导板）“饲牛拜相世称奇”，让观众感觉绵长而又入态。紧接着，在低缓浑厚的大苏锣为主导的音乐声中，须发花白、冠带齐整、身居相位的百里奚稳重登场，气定神闲而又叹息不断地唱念了一段“定场词”。继而以二黄诸腔连贯的唱段，叙述了自己当初家贫不济、抛妻别子、苦求爵禄的坎坷无奈和力图进取、东奔西走、终成大业的传奇经历。这里需要演员有一副好嗓子，耐唱而富激情；要在主人翁年龄、身份、修养、心理等方面把控到位，有感而发。在唱段结尾处，百里奚情难自禁，以一段哭腔:“我哪……我的妻（呀）儿，虽今朝身荣贵，玉带紫衣，但不知妻和儿（呀），存亡生死……”表露复杂心迹，尔后缓缓收声。这期间，演员行腔必须注重真情实感，与人物内心世界相通融，气声结合务必密契，既有无尽的叹息，也有哀婉的情愫，更要有一代名臣大略在胸的气魄。

说到杜氏的唱腔，实在耐人寻味，深感人生命运多舛不易。我们且从“思夫”介入其中。剧中的这个中心唱段，主要是人物追叙旧情之笔墨。杜氏想起当年在故乡，夫妻双宿双飞，虽穷而乐；一别三十年，形单影只，是何等的凄凉；嗟叹姻缘将绝，愁切悠悠。“思夫”一段开头用的是“江阳韵”，比较高亢和凄伤。当唱到“似有缘，似无缘，咫尺天涯远”又变得低徊叹息，透露着埋怨之意。“含泪人（哎呀人）到如今，害得我万水千山到处寻！哎哟薄情人，你别久变心，我好比（哪）浪打浮萍，线断风筝，飘飘荡荡更谁怜”这几句长短叠句，也很精妙。杜氏充满寄托的希望，也深怀百里奚不忘旧情，夫妻终得团聚的信念。在整台戏的结构中，丝竹音乐的精准烘托，更增添了戏份，让观者与演者情绪切合，急缓相适，催人泪下……

随着剧情的深入，剧中“叹沦落”一曲更堪称经典。就塑造剧情人物性格而言，更有哀断肠之感。杜氏忆念当年卿怜夫爱的情境，内心沉痛翻腾。当唱到“诉不尽(哎哟)凄凉酸楚，凄凉酸楚，弹也弹不开！(哎哟)光阴难再，青春何在”之际，把杜氏压抑在内心多年的辛酸苦楚，跋涉千山万水寻夫的哀怨心情，淋漓尽致地一倾而泻！此刻，杜氏人在华堂，手抚琴弦，悲泪泉涌……特别是唱到“从今愿那肖郎梦醒，重续前缘，莫再上望夫台”之时，“叹沦落”唱段完全进入高潮，唱出了一首当年社会底层妇女抗争世俗、渴盼亲情、追寻团圆的千年悲歌……

《百里奚认妻》剧照，张广武饰百里奚，李焕霞饰杜氏。

名噪京城   代代相传

资料显示，《百里奚认妻》这折戏，早在清末民国初，“外江戏”四大班社在粤东鼎盛繁荣时期，就是戏班常演保留剧目。经过历代艺人不断改良和整理，其在民间颇受欢迎，因其戏文雅逸、角色集中、老少咸宜，不论是班社聚会，亦或是坊间红白寿喜，无从避讳，主家都争相点牌选角，对《百里奚认妻》这出戏情有独钟，久品不厌而意蕴悠远。

名剧配名角，当然也成就了剧种的艺术风华。 然而，广东汉剧《百里奚认妻》最值得荣耀的时光，应该是1957年5月15日这一天。当晚，在首都北京中南海怀仁堂小剧场，党和国家第一代领导人毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德在中央相关部委办领导的陪同下，观看了由广东汉剧艺术大师黄桂珠和黄粦传联袂主演的《百里奚认妻》。毛主席看完戏，还亲自上台祝贺演出成功，并与剧组主要演员和台前幕后的工作人员一一握手，连声称赞大家演得好，表扬广东汉剧很好听，还说《百里奚认妻》是一个好戏！随后，毛主席还愉快地和大家合影留念（这组照片，成为广东汉剧历史上最珍贵的历史资料），全体演职员激动得热泪盈眶，欢呼声和鼓掌声沸腾了剧场的台上台下……

当初，还有一件事必须要说， 那就是在当晚的这个舞台上，敬爱的周恩来总理誉称广东汉剧为“南国牡丹”！当时，国家级非遗传承人、广东汉剧著名表演艺术家梁素珍和在场的相关人员，共同见证了这一重要的历史时刻。

广东汉剧《百里奚认妻》传唱数百年，成就经典，不仅名声享誉五湖四海，就是在汉剧业界，它也是一个不可或缺的舞台艺术珍品，成为剧种专业院团旦行和公行(老生)学艺的必修课程。换句话说，只要谁是以上两个行当的演员，一定会唱《百里奚认妻》这个戏。广东汉剧院（即今广东汉剧传承研究院）自1959年建院至今65年来，从前辈黄桂珠、黄粦传，梁素珍、范开盛，林仕律、李仙花、杨秀媚、吴衍先、黄超伦等汉剧名家，都曾倾情演绎，声名远扬。张广武、陈小平、李焕霞、黄丽华、嵇兵、管乐莹、万瑜、叶林、廖雅鸣、罗莹等中坚艺术骨干和后起之秀，今天在表演技巧，特别是声腔基训方面有所成就，均得到过这个戏的培养和影响，正可谓“一戏真传，受益终身”！

呼唤精品   勇攀高峰

好些年前，因机缘巧合，相关领导专门安排给我一项工作，要求我在尊重原作的基础上，将《百里奚认妻》扩编为时长两个小时的大戏。这是一个难以推卸的任务，几经思考和研究资料，我还是斗胆动了笔，并且以《秦筝吟》为剧名，完成了这部近两万字的文本（行内向有老戏新编的惯例）。但是，由于种种原因，这个本子至今还未筹划投排，虽是一件憾事，却也让我避免了狗尾续貂之窘状，幸甚幸甚！所以，前些日子，梁素珍大师还专门问起这个戏，我作了必要的解释，心里更加明白，这是老领导的关爱，我将一直感怀在心！我真的在想，今后若得空闲时节，权当习作研读也罢，此为后话矣。

今天，我们通过对优秀传统广东汉剧《百里奚认妻》的赏析，绝不是以偏概全，自得其乐而不思进取。我们深知，精品来之不易，站立在前辈的臂膀上，我们无从懈怠。而应该在尊崇传统的前提下，冷静思考，集思广益，谋求广东汉剧振兴发展之可行路径。必须坚持守正创新，坚守文化自信，摒弃唯我独尊的狭隘思维，创作出更多像大型广东汉剧《天风海雨梅花渡》这样的优秀舞台艺术作品，奉献给这个伟大的时代。我们应该遵循“推进中华优秀传统文化创造性转化，创新性发展”的理念，在习近平文化思想的指引下，团结协作，奋发有为，谱写南国牡丹—— 广东汉剧新的锦绣华章。（作者系国家一级编剧、广东汉剧传承研究院副院长）

2024年2月26日《梅州日报》“文化公园”版面图

——“文化公园”投稿邮箱：mzrbwhgy@163.com

编辑：曾秋玲

审核：陈嘉良