■ 林仪  徐青  黎本洪

中国戏剧的舞台道具五花八门，种类繁多。道具的设计制作和合理利用，事关剧目的时代特征和人物的生活性格。准确应用，是传统文化的记忆和弘扬，可以让观众心领神会。

广东汉剧传统戏班的道具除部分使用日常生活可见实物和真枪真刀之外，一般为藤、竹、木、布、纸质制品。常用的道具有刀、枪、剑、戟、戈、矛、弓、盾、帐幔、围被、茶具、酒器、纸伞、凉伞、宫灯、提灯、桌灯、烛台、香案、马鞭、船桨、签简、大印、文房四宝、朝笏、拐杖、拂尘、佛珠、银两、包状，各种旗类、扇类等。

广东汉剧舞台道具设计艺术图考。

就一般情况而言，广东汉剧的传统道具主要有三个类型：

一、写意虚构的“象征道具”。登山涉水、入阁上楼、开门闭户、穿针引线、走马行船，都是通过演员的虚拟动作表现生活实感。以鞭为马，以桨为船这些高度概括的道具运用，体现它的存在特点。如《时迁偷鸡》中的时迁，为表演滑稽促狭的性格，手中仅有象征“鸡”的简单道具，用虚拟动作，把抓鸡、宰鸡和吃鸡等一系列情节生动地展示在观众面前；《马大成》中的马大成，以一盆水上场，先用水洗脸，又在盆中洗脚，然后再用盆中的水刷牙漱口，几番不拘小节的戏剧行动便把马大成既憨厚俭朴、又愚昧无知的性格特征勾画出来。象征道具在不同的人物、不同的环境中各有不同的运用。以马鞭为例，一根“马鞭”代表一匹马。在《南阳关》一剧中，伍云召之父伍建章因谏奏被陷害，其子伍云召获讯放弃了镇守的“南阳关”单骑逃生，在敌人紧追下马失前蹄。这一规定情节，演员就以一根马鞭，用虚拟的形体表演手段，做出“勒缰”“腾空劈叉”“俯卧”“前后直腿后仰”等在舞台空间一气呵成的动作，把这一特定人物被紧追时既悲且愤，慌而又急，恨不得插翅飞出昭关，借兵报仇的急切心理，活灵活现地表现出来。

二、真实特殊的“形象道具”。形象道具一方面是用来表演惊恐恐怖的特技，能起到渲染剧情气氛、增强艺术效果的作用。如《燕青打擂》中使用飞刀、镖刀、粑头之类的道具，这种表演简称“落五彩”。如在“飞刀穿背”中使用镖刀时，交战双方要紧密配合，败者一方先将木板道具系于背部，胜者镖刀飞出直插对方背上。刀、剑、耙头等道具是采用“蛇吞拐”加弹簧的特殊制作方法，使用时，双方亦要配合得当，如“耙头插腹”“剑刺穿胸”“刀劈人腰”近乎魔术，但很真实。另一方面，“形象道具”还代表了特殊人物的形象。如三国戏中的孔明（诸葛亮），每次出场都手执羽扇，有人说孔明在隆冬天《火烧赤壁》时还执羽扇，是不合情理的。可是几百年来，戏曲界代代相传皆然，并未改变，这正是通过研究了艺术上“戏曲”特殊人物的特征形象而定的。

三、简单多用的“通用道具”。一桌两椅是多用场的道具，通过变换颜色、图案、式样各异的围被，以识别御案、公案、书台、桩台或贫贱富贵的人家。又可据剧情规定作许多不同的景物，站在桌上象征登上城楼、山坡、石崖，或走过小桥、亭台等；而伏在桌上又当床铺。如《庄子扇坟》剧中的庄子躺在两张椅子上，盖以红布作为棺柩；红绸花球本为新郎新娘婚礼佩戴之物，将它插上二支小竹片和二支朝笏又当《闹龙舟》的龙船；一只小红布袋，戴在头上，是小丑的帽子，提在手中，则成为灯笼。由于广东汉剧演出活动区域多为山区，为适应上山下乡巡回演出之需，有不少通用道具既可变换多用，又可拆叠装卸，称之为“活动道具”。

新的历史时期，随着戏剧艺术创作的发展，舞台道具也不断变革更新，而传统剧目的道具则仍和过去班社时期大体相同。院团每排一出戏，必须考虑在道具运用上是否符合历史背景和特定环境，然后按照舞台美术设计的意图进行制作。因此，广东汉剧便增添了许多旧戏中所没有的新道具。如装饰道具：字画、花瓶、古玩、门帘、宫灯、台毯、花架、书橱、镜框、屏风、被帐、沙发、电灯、电话、手机、电脑等。再如特技道具：《闹严府》的打碎玉花瓶；《齐王求将》的箭穿皇冠，箭射帅旗；《时迁偷鸡》的口中喷火等。

广东汉剧在新时代的征程中，始终以传承为己任，以创新促发展，不断推出新剧目，不断美化和提升综合舞台布置，加强与姊妹剧种的交流，舞台道具艺术色彩更加丰富多彩，发展变化。

编辑：张晓珊

审核：练海林