“导演，您听听目前的音乐唱腔设计搭配上演员的表演……”

“钟老师，您看曲调改成更生活化一点怎么样，比如哒哒嗒……”

在新编大型广东汉剧《天风海雨梅花渡》排练现场，国家一级导演张曼君、广东汉剧著名作曲家钟礼俊正在对剧目创作进行讨论。记者走近两位主创人员，听听他们对于剧目的思考。

作曲家在现场指挥乐队配合。

在新编大型广东汉剧《天风海雨梅花渡》排练现场，张曼君和钟礼俊在对剧目创作进行讨论。

这是导演张曼君首次执导广东汉剧。在张曼君看来，广东汉剧虽与其他四省汉剧根出同源，但其在表演方式上更为温婉、绵长细腻，体现着客家的风土人情和世界观。

国家一级导演张曼君。（罗伟新 摄）

三年前接到这个题材邀约的时候，她还是有些犹豫的。“关于侨乡，特别是侨批这类的题材，很多地方已经有所演绎。但我也是客家人，出生于江西赣南，所以我对客家人的习俗、人情都是比较了解，客家客乡的侨胞现象、侨批现象，或许以广东汉剧来演绎，又能表现出独特的客家风采。”张曼君说道。出于这样的追求，在剧目的呈现上，创作团队非常注重对梅州本土的风土人情的再现，有意识地将剧目与客家紧密结合起来，故事落脚点就在梅县区松口镇，将更好地诠释客家人的勤劳善良、脚踏实地的精神品质。

张曼君认为，广东汉剧传承研究院队伍阶梯完整，呈现出现在和未来的一片欣欣向荣的景象，本次剧目中参演的是团队中更为年轻化的队伍，在排演现代戏上的经验则相对薄弱一点。 “《天风海雨梅花渡》既需要演员表达生活放松的状态，又要呈现汉剧的姿态，是非常微妙复杂的，年轻的队伍要表现客家人生活态度，风俗人情，尤其是生活体悟、阅历经历，是需要逐步地去充填，推动他们早日走进生活的这个源头当中去，才能更好地塑造好人物形象。”张曼君说。

谈及《天风海雨梅花渡》的音乐唱腔设计，作曲家钟礼俊直言，是一次巨大的挑战，也是一次新的突破。如何保留广东汉剧的传统声腔，又要体现生活化，接地气的感觉，是钟礼俊面临的难题。

广东汉剧著名作曲家钟礼俊。

经过反复研究比对，钟礼俊最后敲定引用广东汉乐《博古》，以广东汉乐为基调，以板腔为主体进行创作。他对曲牌旋律进行了大胆的改编和处理，使得作品中的板腔和音乐的丰富性表现得以交融彰显。“广东汉乐是传统的客家音乐，与客家人的生活息息相关，与广东汉剧的发展也有着千丝万缕的关系。《博古》是广东汉乐传统名曲，客家筝曲，以客家人喜闻乐见的形式展现客家传统艺术文化再好不过了。” 钟礼俊表示，他还加入了具有地方特色的客家传统小调小曲，从中选出合适的几个音符进行创作，在第一场戏《批来了》的音乐上，就加入了松口山歌的元素。

在声腔的创作上，钟礼俊力求使演员的表演情感饱满。此次剧目中，生、旦、丑 、公、婆、净（红净、乌净）七大角色都将在台上演出。钟礼俊表示，这在近几十年的剧本创作中都是少有的，七个角色的声腔都不一样， 音乐和唱腔既要以情动人，柔美动听，又要考虑每个表演在布局上的完整性和人物唱腔的丰满性，以旋律塑造出符合人物内心的音乐形象，使得作品更具有感染性。

图文/梅州日报记者：黄钰然

编辑：杨乔颖